Evangelho Isil – Estamos em 2004… O filme de terror jinn “Magic”, dirigido por Orhan Oğuz e estrelado por İpek Tuzcuoğlu, Ece Uslu e Özgü Namal, está estreando no Maçka G-Mall. Como resultado da ignição do material usado como decoração, ocorre um incêndio e os participantes da gala ficam cara a cara com a morte. Por um lado, o perigo de asfixia pela fumaça, por outro, o risco de ser esmagado em uma debandada… As pessoas são hospitalizadas. Entre os participantes dessa gala está Atilla Dorsay. “Adoramos cinema, mas não o suficiente para morrer por ele”, resume o que aconteceu naquela noite.
“Magic”, cuja audiência ultrapassou 500 mil, foi a produção que acendeu o frenesi de filmes de terror fantasmagóricos que vemos um ou alguns exemplos na visão toda semana. Em 2006, Hasan Karacadağ apareceu diante de nós com “Dabbe”, que evoluirá para uma série. Cada produção desta série atingiu um público que não pode ser subestimado. O próximo veio como uma meia rasgada. “Infestado”, “Siccin” etc. Esses filmes reduziram o cinema de terror, que tem muitos subgêneros, a quase um único gênero em nosso país. Eles também estão nos cinemas durante as semanas de filmes de grande orçamento, e mesmo quando poucos filmes são lançados… Eles têm nomes estranhos e cartazes de “azar”. Após uma breve pausa, a correria dos filmes com demônios, que pararam por conta da pandemia, voltou a dominar a tela.
Por que e para quem?
Quando olhamos em uma escala geral, vemos vampiros, lobisomens e zumbis como protagonistas do terror no cinema mundial. Podemos incluir fantasmas e o diabo como elemento religioso. Nosso passado religioso e tradicional, por outro lado, colocou três letras e demônios em nosso subconsciente como motivo de medo tanto que até mesmo a menção de seu nome em uma frase é suficiente para puxarmos nossas orelhas e batermos na madeira. Naturalmente, temos medo do que conhecemos e acreditamos. É assim que podemos explicar o código tradicional de demonizar os filmes de terror. Onde há gênios, há medo, e há um público pronto para ter medo dele.
Então, como é o tamanho da produção do trabalho? Não há necessidade de pensar no roteiro por muito tempo. A existência do gênio é suficiente. Uma grande equipe não é necessária. Pode ser filmado em pouco tempo com uma equipe mínima. Nomes muito talentosos não são procurados na cadeira do diretor. Também não há necessidade de nomes famosos para o elenco; Basta que o ator deixe o público saber que está com medo. Não há menção à estética formal. Um pôster com cara de medo, um nome estranho com um gênio, um elenco amador, uma música que explode no momento de silêncio e muitas cenas de “boooo”, a produção está completa. A maior parte do orçamento vai para efeitos e maquiagem. Fora isso, é difícil falar sobre uma despesa convincente. Claro, é difícil ter prejuízo quando o orçamento é alto e o custo não é alto. Especialmente considerando que os filmes com gênios são a audiência óssea que dobra a audiência das produções locais/estrangeiras mais independentes e premiadas…
A corrida de filmes com gênios, que se transformou em produção em massa, aparece em nossos cinemas há cerca de 20 anos. Parece que esta produção vai continuar, pois não tem critérios elevados e pode ser manuseada de forma rápida e fácil com templates para vários gêneros. Uma nova tendência em nosso cinema de terror, talvez quando renovamos nossa compreensão do medo.
acontecerá.
‘À medida que se transformou em furya, a qualidade diminuiu’
O escritor da Milliyet Art Hasan Nadir Derin nunca perde os filmes que são lançados e compartilha seus comentários sobre cada filme sem hesitação. Portanto, é útil ouvir suas observações e avaliações sobre filmes de terror nacionais. Nadir interpreta o ponto desta tendência.
“No início dos anos 2000, costumávamos lamentar por que não tínhamos filmes de terror usando elementos locais de terror em nosso cinema. Esse tipo de filme de terror, que começou com poucos exemplos, aos poucos se tornou uma tendência. Mas enquanto esperávamos que melhorasse, sua qualidade de produção, roteiro e atuação pioraram. Existem diferentes razões para isso. Os filmes que inicialmente traziam bons rendimentos apesar dos baixos orçamentos começaram a atrair a atenção de cada vez mais produtores. Os orçamentos caíram cada vez mais, mas mesmo assim esses filmes continuaram a dar lucro porque sempre tiveram público. Mas agora eles são quase baixos demais para atender aos requisitos mínimos de um filme. Esses filmes trabalham principalmente com jovens atores e diretores. Eles provavelmente não recebem muito e veem isso como uma oportunidade de entrar no setor.
Por que ainda são assistidos… É notável que as salas onde esses filmes são exibidos estejam, em sua maioria, localizadas em regiões de baixo nível socioeconômico e educacional. Novamente, essas regiões são principalmente regiões conservadoras. Isso mostra que o público-alvo desses filmes, a maioria dos quais podemos definir como terror islâmico e geralmente longe de intimidar, são casais conservadores que posicionam o cinema como um ponto de encontro barato para si mesmos, não fãs de filmes de terror. Às vezes, os casais que entram no cinema sem sequer examinar o filme que vão assistir encontram a oportunidade de uma pequena intimidade que não podem fazer em outro lugar.”